这部抗日片,韩国口碑好过「釜山行」
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今天来聊一部韩国电影,抗日片。

——看到这个题材,是不是感觉好亲切?

但它和我们常见的手撕鬼子模式,完全不同。

这么说吧。

我就没见过,这么唯美细腻的抗日片。

《德惠翁主》

덕혜옹주

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在朝鲜王朝,国王嫡出的女儿称“公主”,庶女则称“翁主”。

这部电影在韩国评价有多好?

NAVER显示的本土观众评分8.46,同期电影最高,甚至超过8.03的《釜山行》。

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当然,这个分数有很大情感加成。

毕竟是历史题材,关乎韩国人民的民族感情。

拿到中国来,评价就比较客观。

豆瓣评分7.3,评价人数不足三千。

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电影主要内容,改编自史实。

主角德惠翁主,朝鲜王朝的末代王女。

皇廷幼女,备受宠爱。

却命运凄苦,一生飘零。

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年幼德惠与国王

国王李熙突然暴毙(历史上有说法是被日本人毒杀),朝鲜王朝被日本侵吞。

王朝子女,都难逃成为政治傀儡的命运。

还是少女的德惠翁主,被送去日本当人质。

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金所炫饰演少女德惠

名义上是读书,其实呢:

各种软禁、强行带走贴身侍女,甚至婚姻也任人安排……

被迫嫁给日本人,产下一女。

好不容易俩人感情处的不错,又被逼离婚……

(在我心里) 你不是朝鲜人,也不是日本人

你只是我的妻子

无论历史上还是电影里,德惠的日本老公,都又帅又深情

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被日本人折磨操控了一生。

痛苦的德惠,最终神志失常……

被关进了日本疯人院。

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德惠翁主的悲凉一生,完全触到了韩国民众的泪点。

上映之后,感动无数人。

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表妹看的过程中,也消耗了不少纸巾……

但擦干眼泪,还是要给你们一个客观的评价。

在我看来,这部片子水平中上。

优点明显:

画面精致,氛围凄美,细节刻画动人。

最重要是,全员演技在线。

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缺点也同样明显——

节奏太慢,温吞拖沓。

煽情有余,气场不足。

个别地方更是仿佛串戏到了言情频道。

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这个场景,是泪点也是槽点

而这些优缺点的关键,都紧紧围绕着导演的名字:

许秦豪。

唯美爱情片领军级导演,代表作“爱情三部曲”:

《八月照相馆》《春逝》《外出》。

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《八月照相馆》《春逝》

当然,也拍过一言难尽的作品。

在《德惠翁主》之前,导了两部中韩合作的片子,就……

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凭借《危险关系》提名华语最渣导演

但回到韩国,许秦豪的实力与影响力,依然毋庸置疑。

尤其这是他首次尝试非爱情题材,的确有所突破。

虽有个别乱入的言情桥段,但通篇看下来,还是能感受到许秦豪的克制与平衡。

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风格一如既往的唯美伤感。

场景布置、色调搭配,都很讲究。

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同时,细节刻画、氛围铺垫扎实。

在异国的生活,德惠翁主始终一脸落寞,却很少直抒内心的悲哀。

体现强烈思国情感的细节,是食物。

被迫留在日本多年,始终拒绝吃刺身。

(翁主)到如今还是吃不了刺身啊

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心里惦记的,只有故乡的食物。

等回国了

我做正宗的辣白菜汤给您吃

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看到辣白菜,表妹有一秒出戏,忍不住笑了。

但转念一想:

这就是韩国人从小吃到大的,民族记忆啊。

无论眼前有多少美食,真正想吃的,只有家乡最朴实的食物。

——这正是一个有血有肉的人,思念故乡最生动的方式。

思念朝鲜的食物啊

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为了丰满德惠翁主的故事,电影中为她安排了一段哀伤的恋情。

男主角由朴海日饰演。

没错,就是《杀人回忆》里的那个嫌疑人。

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当年的小鲜肉,如今已经初具大叔模样:

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这个人物,融合了历史上真实的线索,补全了德惠一生中许多语焉不详的时段。

从小时候被国王指定的小驸马:

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到身在日本人屋檐下,不得不低头的军官:

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再到老年终于令德惠翁主回国的功臣:

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朴海日完全演绎出了一个温柔而坚强、隐忍而无奈的守护者。

而德惠翁主身边的另一个重要角色,扮演者也是大熟脸:

黄金女配,罗美兰。

曾因《素媛》获青龙奖最佳女配角。

片中饰演翁主贴身侍女,从小看着翁主长大,也是个自带泪点的角色。

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《德惠翁主》中的罗美兰

你们爱的金所炫,饰演少女德惠。

——看了这部片子,才惊觉所炫妹子和孙艺珍这么像!

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连点缀的角色,用的都是各路少老戏骨。

安内相、尹帝文、高修……

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难怪许多人看完,纷纷感慨:

感觉这部戏,所有人演技都是开挂的……

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小德惠看得人好心疼ಥ_ಥ

不过,在表妹看来。

这部片子中最精彩抓人的表演,还要归功于女主角:

孙艺珍。

颜值一如既往,演技更上一筹。

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《德惠翁主》原本不被看好,孙艺珍甚至自投10亿韩元支援。

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看了这部片子里她的表现,表妹一下就理解了她的信心。

孙艺珍一个人撑起了一部戏。@fallinggraining

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看脸太肤浅,但作为迷妹,表妹必须先夸脸!

在表妹心中,孙艺珍一直是当之无愧的韩国第一美人。

长相甜美清纯,却又时常眼含清愁。

与做作浅白的无辜感不同,是一种审美情趣上的哀伤之美。

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看过《假如爱有天意》后,表妹还曾为了模仿她,梳着两条麻花辫去学校。

那天同桌男生跟我说话,脸一直是红的……

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《德惠翁主》中,孙艺珍第一次出场。

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讲真,一瞬间有点失望。

虽然还是美,但与鼎盛时的容貌,已有差距。

很快,这种想法就被推翻了。

美人在骨不在皮。

无助和悲凉的气氛下,孙艺珍饰演的德惠翁主,美得让人叹息。

悲伤的时候,眼中仿佛流淌着,一条月光下的河流。

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在日本同丈夫一起,坐在门外,静静闭着眼的侧脸——

完美得就像一幅画。

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前面也提到了,许秦豪最擅长的风格,就是清丽、忧伤。

这种风格,配上孙艺珍的长相和气质——

可以想见,有多动人。

最震撼人心的一场戏,莫过于海关被拒。

德惠带着女儿激动地跑去海关,眼里是近乎疯狂的兴奋。

妈妈等了十年了

等了整整十年

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却得知自己作为朝鲜王室成员,被划到归国黑名单。

我是朝鲜人

我是朝鲜人李德惠啊

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而韩奸(没错,相当于我们的汉奸),趾高气昂,准备重回韩国。

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回到祖国,是德惠几十年中,活下去的唯一动力。

遭遇致命打击后,孙艺珍将愕然、绝望、崩溃、失常的一连串情绪,表达得滴水不漏:

被警卫拉开,摔倒在地上。

神情从绝望的呆滞,到崩溃的发笑。

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笑到躺在地上打滚,神志近乎失常。

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唯一清楚的,是眼中渐亮的泪光。

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这段表演,击中了我。

如果这部片子我给四星。

那么至少有一颗星,是给了孙艺珍。

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可惜,再出色的孙艺珍,都弥补不了影片气势上的缺陷。

这是它作为一部历史题材电影,无可回避的硬伤。

评价《德惠翁主》,许多人都会提到讲述溥仪一生的:

《末代皇帝》

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《末代皇帝》可谓历史传记电影的经典之作。

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我们将它与《德惠翁主》并提的原因,很好理解——

从主角身份到剧情桥段,两部片子都有重合之处。

比如尾声,都有一段“想回到过去”的梗。

但仔细看,就会发现:

《德惠翁主》气势输于《末代皇帝》,不是少了气势恢宏的置景,也不是没有人山人海的群演。

最大的差距,是缺乏《末代皇帝》贯穿于个体与时代错综复杂的纠葛。

比较一下两者这段“想回到过去”的剧情。

同样是作为封建制度中的王权代表者,回到自己曾经的“家”。

在历史骤变的漩涡中心,面对最残忍的改变。

德惠翁主回到曾经居住的皇宫,立着“出入禁止”的标识。

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于是她停在台阶上,远远望着曾经熟悉的皇座。

恍惚之中,年幼的自己快乐地从身边经过。

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早已逝世的父皇和母妃,竟也重现皇座之上。

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突然间,德惠仿佛重新感觉到了双亲的温暖,回到了无忧的童年。

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但一转眼——原来她从未越过禁止通过的台阶,一切都不过是场幻觉。

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凄美吗?是,算达标。

但再来看看,《末代皇帝》是怎么做的——

溥仪回到故宫,门前都是群情激昂的红卫兵。

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进门前,按照规定,掏钱买票。

嘴上叫着“同志”,动作小心翼翼。

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嗯,皇宫照样禁止入内……但溥仪很自然地跨了过去。

好像对他来说,这里依然是家。

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走进黄昏中的故宫,静静地拾阶而上,经过曾经人们朝拜他时的每一步路。

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甚至偷偷看了看,发现周围没人,直接跨过了皇位前的红线。

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突然,远处跑来一个戴着红军帽,系着红领巾的小男孩,喝止了他。

你不许到那里!

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小男孩中气十足:我就住在这,我是花匠的儿子!

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溥仪说……我曾经坐过这把龙椅。

我原是中国的皇帝。

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为了证明,他转身取回了幼时藏在皇位下面的一只蛐蛐。

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而当小男孩打开装蛐蛐的罐子,溥仪却不见了踪影。

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那只寿命久到不科学的蛐蛐,一直困在龙椅下,就像溥仪生命中,从未突围的自由与无奈。

接着,来到影片的尾声。

太和殿里,新时代的导游带着人们参观。

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随着画面的推进,所有人的目光都锁定了那座曾经辉煌夺目的龙椅。

全片最后一句话,由导游说出:

这里加冕的最后一个皇帝,是爱新觉罗·溥仪。

他那时三岁。

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再也没有一句多余的对白,片尾字幕渐渐流出。

历史洪流中的物是人非,与每个被时代抛弃的人的孤独,被意蕴丰富地呈现出来。

这种迷惘的落差,即使是皇室贵族,也不能幸免。

相比起来,《德惠翁主》以一场旧梦重温的意淫,难免过于直白,甚至浅显。

即使两张同样跪拜的图片——

《末代皇帝》是这样:

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表面看,万人之上。

但导演将溥仪放在画面的右下角,用一个矮小迷茫的背影,面对宏大到不可思议的整座故宫。

年幼的他,与乌泱泱跪拜的群臣相比,显得单薄而茫然。

反观德惠翁主出宫,整个院子跪下了,是这样的:

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输赢不言而喻。

拍惯了爱情文艺片的许秦豪,拍起历史片,还是差了些格局。

借用丰厚的历史,却只呈现出一个贵族女人可歌可泣的颠沛流离。

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当然,纵使《德惠翁主》距离佳作还有距离。

仍值得推荐。

至少,它努力讲好一个韩国人自己的故事。

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德惠翁主及日本丈夫的历史真人照

更难得的是——

这个故事不是关于胜利,

而是关于失败与悲哀。

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比较一下我们的抗日片…………

一样是恨日本鬼子,

我们能恨得上天入地,具有超能力。

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真·神枪手

而《德惠翁主》,却恨得凄美哀婉。

无奈伤感。

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感觉金所炫妹子的演技又进步啦

二者之间最主要的差距,并非演员、导演、剧本、场景……

而是,正视沉重历史的悲痛之心。

一样是面临民族危亡。

一样是经历满目疮痍。

一样是满腔爱国热血。

当韩国的抗日片,已经开始用最细腻动人的方式,纪念这段历史。

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我们却把抗日的历史,做成了雷剧的品牌。

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《德惠翁主》的动人,在于它唤起了韩国人的民族情感。

而我们有些抗日剧……

却让自己人都觉得丢人。

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搜索抗日剧,出现的各种“雷人情节”

看完《德惠翁主》,表妹心中最大的感受就是:

遗憾和不甘。

如果国内院线上,出现一部我们自己的《德惠翁主》。

表妹绝对愿意支持。

我们从来都不缺好故事。

缺的是——

讲好一个故事的态度与诚意。

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本文图片来自网络

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编辑助理:姜姜

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